發(fā)布時間：2015-11-04所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 聲樂演唱中與情緒有什么聯系呢，情緒的不穩(wěn)定對聲樂演出有什么影響呢，在演唱時應該如何來控制好情緒呢?文章主要從情緒在聲樂演唱中重要作用和聲樂演唱中情緒調控的策略分析等方面做了介紹。本文選自：《人民音樂》,《人民音樂》由中國音樂家協(xié)會主辦。創(chuàng)刊
聲樂演唱中與情緒有什么聯系呢，情緒的不穩(wěn)定對聲樂演出有什么影響呢，在演唱時應該如何來控制好情緒呢?文章主要從情緒在聲樂演唱中重要作用和聲樂演唱中情緒調控的策略分析等方面做了介紹。本文選自：《人民音樂》,《人民音樂》由中國音樂家協(xié)會主辦。創(chuàng)刊初期內容分評論文章和歌曲作品兩部分，1953年底改為以音樂評論為主，包括理論研究、群眾音樂工作、外國音樂介紹、音樂知識和音樂活動、報道等內容的綜合性音樂刊物。
摘要：聲樂演唱本身就是一門情感藝術，豐富的情緒情感表達是聲樂演唱成功的砝碼。聲樂演唱者只有學會調控自己的情緒，不被壞情緒所左右，才能夠全身心的投入到聲樂演唱和舞臺表演中。那么，聲樂演唱者應該如何調控自己的情緒、以達到良好的演出成效呢?
關鍵詞：聲樂,音樂教學,藝術論文
聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個八度。
一、情緒在聲樂演唱中重要作用
情緒具有兩重性，積極的情緒有利于演唱者以積極飽滿的熱情投入到聲樂演唱中，增強聲樂演唱的成效，而負面的消極的情緒則會影響聲樂演唱的成效。
所謂“唱法”，實際上就是一種特有的演唱模式，這種模式直接影響著演唱的外在表現風格。就美聲唱法、民族唱法、流行唱法這三種唱法而言，因為唱法模式不同，故而風格也會有所不同。具體地說，三種唱法之所以在風格表現上有較大的差異，其主要原因是因為三種唱法在歌唱發(fā)聲的原理運用上的不同所致。美聲唱法注重發(fā)聲的技巧性和規(guī)范性，強調聲音的共鳴和掩蓋，在生理上要求喉頭向下使喉嚨充分打開，追求具有強烈穿透力的“面罩集中點”以獲得高質量的聲音效果。民族唱法則注重歌唱發(fā)聲的自然性，強調行腔與咬字的有機結合，主張“字”正才能“腔”圓的基本觀點，追求“字清”而“韻正”的傳統(tǒng)格式。而流行唱法則更多的是注重“感覺”，強調樂感和摹仿在歌唱中的重要性，追求聲音的個性與特色，以及“口語化”式的演唱風格。由此可見，三種唱法從演唱模式到風格表現上的差異是顯而易見的。
(一)積極情緒對聲樂演唱的作用
如果演唱者在聲樂演唱中保持積極樂觀的情緒，那么他的發(fā)聲和氣息就會穩(wěn)定而流暢，有助于聲樂演唱的成功，同時這種聲樂演唱的成功又會給聲樂演唱者帶來積極的情緒，形成良性循環(huán)。
當然，演唱者的情緒在一定程度上取決于舞臺下面的觀眾，如若觀眾都非常積極熱情的觀看舞臺上的表演，那么，這種正面的情緒就會在無形之中感染著舞臺上的聲樂演唱者。好的演唱家總是在理解聲樂作品情感內涵的基礎上，融入自己的積極的情緒和嫻熟的演唱技巧，將聲樂作品演繹的聲情并茂，觸動聽眾心中最敏感的神經，從而達到良好的演唱效果。如：《北京歡迎你》這首歌是2008年北京奧運會期間的歌曲，歌詞中洋溢著歡樂的氣息，“我家大門常打開，開放懷抱等你”直白的表達出北京誠邀世界各國朋友的美好心愿，“不管遠近都是客人請不用客氣”瞬間拉近了你我的距離，表現出我們熱情好客的傳統(tǒng)，如此歡快的氣息，每一位演唱者都能與聽眾產生了心靈的共鳴，達到了最佳演唱效果。
(二)消極情緒對聲樂演唱的作用
演唱者的個人情緒對聲樂演唱的效果會產生非常重要的影響。如果聲樂演唱者在生活中遇到了一些不如意的事情，若自我調控能力不強，就很可能會將生活中的這種不如意、不愉快的情緒帶入到聲樂演唱中，從而影響到聲樂演唱的效果。比如：我國著名歌唱家謝霆鋒離婚后，心情一度非常低落。在這種消極的情緒影響之下，參加“三國演藝――中日韓風云音樂盛典”的演唱時，盡管選擇了非常經典的老歌《黃種人》，但是，我們依然能夠感覺到他笑容背后的傷感，明顯感覺到不如以前演唱的動情。這就是情緒的力量，消極的情緒能夠影響到整個聲樂演唱的效果。
二、聲樂演唱中情緒調控的策略分析
(一)學會自我心理調控，善于克制不良情緒
演唱者必須要學會自我心理調控，善于克制不良情緒對聲樂演唱的不良影響。生活中的不如意十之八九，我們可以一時的不安、緊張、失落，但是，作為一名合格的聲樂演唱者，只要走上了舞臺，就要為觀眾負責，就應該學會調控自己的情緒，避免將不良的情緒帶給觀眾，這是一名演員的職業(yè)素養(yǎng)。因此，當演唱者尤其是缺乏舞臺經驗的演唱者登臺之前，就要深呼吸，盡可能平穩(wěn)自己的情緒，告訴自己：“我已經準備好了，我是最棒的!”
聲樂演唱者不能被演唱以外的情緒所擾亂，更不能將生活或工作中的不良情緒帶入到演唱中來。我國著名的男中音聲樂演唱家楊洪基老師曾參加一檔訪談類節(jié)目時，談到了自己運用注意力轉移法來克服不良情緒。當我們感到緊張不安、失魂落魄的時候，就不要刻意去想那些不開心的事情，而是盡可能將自己的注意力轉移到其它事物上去，或者自己找事情做，不讓自己閑下來，如此，就能夠較快的穩(wěn)定自己的情緒、調整自己的心態(tài)。
(二)真正把握演唱作品的情緒，將作品情緒與自身情緒融為一體
聲樂演唱不是一個個音符的簡單堆砌，要想達到理想的演唱效果，準確把握好作品情緒是必不可少的。演唱者要仔細揣摩創(chuàng)作者在構思創(chuàng)作時候的心境，通過自己對演唱作品情緒的理解，達到與創(chuàng)作者情感的有機融合，然后通過真情的演唱將其表現出來。
聲樂演唱就是將平面的歌詞語言轉化為立體的聲樂演唱，因此，語言為聲樂作品之先，演唱者要通過作品的字面意思了解作品所要表達的情感，對于深入把握作者的思想情感具有十分積極的作用。如在演唱《黃河頌》的時候，激情澎湃的歌詞表達了濃濃的愛國情懷：“黃河以它英雄的氣魄，出現在亞洲的原野;它表現出我們民族的精神：偉大而又堅強!”、“像一個巨人，出現在亞洲平原之上，用你那英雄的體魄，筑成我們民族的屏障。”如此磅礴恢弘的語言透露出作者的偉大的胸襟和濃烈的愛國情懷，表現了偉大而堅強的中華民族精神!
SCISSCIAHCI
