發布時間：2015-07-06所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 當前春樹小說的閱讀及對于現在的影響有哪些，如何看待春樹小說，它的作品中又體現了哪些觀點，對于這些觀點又該怎么理解和看法呢?《福建文學》是福建省最主要的文學月刊，由福建省文聯主辦，創刊于1951年。其前身為《園地》、《熱風》和《福建文藝》，1980年
當前春樹小說的閱讀及對于現在的影響有哪些，如何看待春樹小說，它的作品中又體現了哪些觀點，對于這些觀點又該怎么理解和看法呢?《福建文學》是福建省最主要的文學月刊，由福建省文聯主辦，創刊于1951年。其前身為《園地》、《熱風》和《福建文藝》，1980年改為《福建文學》�，F任社長曾章團，執行主編郭志杰，副主編劉志峰，編輯部主任賈秀莉，主編助理石華鵬，發稿編輯陳健、林芝、楊靜南、林東涵，美術編輯楊畋畋，責任總校潘越。
摘 要：若要分析村上春樹小說乃至整個日本小說的特殊性，毫無疑問，得從日本現代化的進程入手。與其他亞洲國家不同，日本并不是被動地接受外國文化，而是積極改造西方的先進文化，為己所用。這一點在村上春樹本人那里，展露得更為明顯。長期以來，整個日本文學就充斥著“回歸”與“前進”的矛盾，一部分作家愿意堅定地追溯先輩，一部分作家則一味地模仿西方。但有一點基本一致，那就是自明治時代以來，日本人在文學上普遍強調對個人主體意識的關注，這對村上春樹的影響無疑是巨大的。
關鍵詞：春樹小說,藝術來源,文學藝術
在村上春樹看來，喪失了個性和自由的女性，遲早會蛻變成物的奴隸、男人的附庸。村上春樹的青春小說，是帶有所謂“小資情結”的，這絕對是對女性的極大體恤。因為他知道，只有女性，才能撥動生活最純真、最細膩的那根琴弦;只有女性的意識得以覺醒，才算是真正實現了個體的自由。
一、村上春樹小說創作的藝術來源
眾所周知，日本文學自三島由紀夫、大江健三郎之后，長時間處于停滯不前的狀態。直到《挪威的森林》問世，日本文壇才有了第一位真正意義上的“小說鬼才”，他便是村上春樹。去年，小說《1Q84》以其繁復而離奇的情節、成熟而精巧的技巧,再一次讓村上及其青春小說，進入了國內外學者的研究視野。
1、村上春樹與美國文學
毫無疑問，村上春樹的小說創作受到美國文學的極大影響。美國文學慣有的荒誕感、幽默感，在村上春樹小說中體現得十分明顯。日本學者三浦雅士在論著《村上春樹和柴田元幸的又一個美國》中，就曾立論鮮明地提出，村上春樹的作品具有強烈的“美國文學的感覺”。上世紀末，諸多日本學者又先后從浪漫主義、存在主義、后現代主義的角度，對村上春樹的作品展開了分析，其結論無一例外地指向了美國文學。
一部文學作品、一位作家的成功，與其所處的文化環境、文學傳統有關，但最核心的因素，必然是其強大的思想性、獨特的藝術性，村上春樹的作品即是如此。當我們以一種異樣的眼光去解讀《挪威的森林》時，我們所得出的觀點便不再理性、客觀。毫無疑問，村上春樹的小說有著強烈的人文色彩和獨特的個性，無論是人物刻畫，還是創作風格，都打破了人們對日本傳統文學的印象。村上春樹是一位不拘一格的作家，在他的作品中，我們看到了歐洲的浪漫主義精神與“存在主義”立場，也看到了美國式的“個人救贖”，可以說，村上作品的復雜度遠遠超過了當下日本的任何一位作家，幾乎達到了這個時代“自我意識書寫”的巔峰。
縱觀整個19世紀的美國文學，總的感受是：悲觀主義大肆蔓延，而且愈演愈烈。很多美國作品受兩次世界大戰的影響，在敘述現實的時候，大多堅持回避的態度，這樣一來，作品的現實性減弱了，而追問內心的精神性增強了。譬如村上春樹本人十分喜愛的兩部美國小說——《白鯨》與《了不起的蓋茨比》，就充滿了深刻的反思，以及無休止的絕望。小說中的人物和《1Q84》一樣，身處都市文明的重壓之下，身體和心靈早已失去了抵抗。受到這一類型作品的影響，村上春樹的部分小說就明顯表現出一種“厭世”的情結，甚至還夾雜著一些擺脫“恥感文化”、實現精神自救的復雜訴求。
村上春樹從事創作的那段時間，正是日本向后工業社會過渡的重要時期，也是各種文藝思潮風起云涌的時期。在這樣的氛圍下，可以吸收的文化養分很多，也很雜，很多作家往往迷失在西方文學的“萬花叢”中，找不到自己的創作定位。村上春樹則不同，他及時從“盲目汲取的怪圈”里走了出來，在自己美國式的創作感覺中，融入了一許現實的苦悶與想象的怪誕。同時，他在人物塑造上另辟蹊徑，為小說的主人公們貼上了“憂郁”和“孤獨”的標簽，以引發青年一代的強烈共鳴。這樣，村上春樹就實現了對同輩作家的第一次超越。
2、村上春樹與傳統日本文學
村上春樹的小說之所以杰出，一方面在于靈性的模仿，另一方面在于對自我的認同。一個人的自我認同感，是建立在民族認同感、文化認同感的基礎之上的，村上春樹也是如此。早年的村上春樹對美國文學抱有極大的幻想，對自己本國的文化認同感并不強。但是，隨著創作的不斷深入，創作時間的不斷延長，村上春樹漸漸發現：一個人人格的完整，與兩樣東西密不可分，一是土地，二是家園。所以，對于傳統文學的重視和研習就成了他必修的功課。
一部文學作品、一位作家的成功，與其所處的文化環境、文學傳統有關，但最核心的因素，必然是其強大的思想性、獨特的藝術性，村上春樹的作品即是如此。村上春樹的小說有著強烈的人文色彩和獨特的個性，無論是人物刻畫，還是創作風格，都打破了人們對傳統日本文學的印象。在他的作品中，我們看到了歐洲的浪漫主義精神與“存在主義”立場，也看到了美國式的“個人救贖”，可以說，村上作品的復雜度遠遠超過了當下日本的任何一位作家，幾乎達到了這個時代“自我意識書寫”的巔峰。
《挪威的森林》最成功的地方在于，它將日本文學中最可貴的現實主義筆法，與上世紀美國小說的突出風格相結合，就此打通了一條專屬于自己的小說創作之路。村上春樹在隨后的作品中，也都生動地反映了現代人心靈的動蕩、無助、焦慮與救贖的渴望，并且提出了許多發人深省的文化命題，例如如何讓一個人擺脫精神性的孤獨、如何體會生與死的痛苦。這些命題無一例外地將筆觸伸向現實的“人”以及人的生存，而不再是空泛的“無病呻吟”。
在《海邊的卡夫卡》中，我們也感受到了這樣的變化，那就是民族文化中一些本質的、生存層面的東西，總是在他的作品中不經意地流露了出來。可以說，《海邊的卡夫卡》中出現的大量日本文學的信息，意味著美國文學已不再是村上小說創作的唯一源頭。村上春樹說過，“寫完《奇鳥行狀錄》以后，不知為什么，日甚一日地、特別想‘應該趕緊回到日本’。既沒有什么特別思念的東西，也不是一種文化意義上的回歸，只是覺得作為小說家，我應該待的地方還是日本”。
二、村上春樹小說人物的獨特個性
1、人格塑造的過度性、荒誕性
論及村上春樹小說的創作個性，還得從《挪威的森林》入手。這部小說問世之初，飽受爭議的焦點不是故事，而是人物。小說中女主角的過度犧牲，以及因男主角而遭受的百般痛苦，均超出了常人的理解范圍。這種過度的、過分放大的人物形態，似乎更應該出現在話劇舞臺上、電影屏幕上，而不是言情小說里。
在小說《且聽風吟》里，村上春樹則用“過度性”的筆法勾勒出一個人性扭曲、價值顛覆的小世界。在一個混亂的城市，“我”遇到了一個同樣來歷不明的醉酒女子，一番稀里糊涂的接觸之后，兩個人開始互訴衷腸。在城市的夜晚，女人們習慣用酒精麻痹自己，使自己暴露在男人的視線之中，可是醒來后，卻對關懷自己的人又是提防、又是懷疑。這樣的人和事，一般人是很難接受的，可是身為主人公的“我”全然不介意，也沒覺得有什么不妥。假期結束之后，“我”回城，故事也就這樣結束。
村上小說還有一個普遍的特質：孤獨與自由。這兩者在本質上并不矛盾。在關于浪漫主義文學的研究當中，我們發現了這樣一種觀點，即“自由是浪漫主義者在感受個體孤獨之后，情感上最深切的抒發”。村上的小說著力反映的，其實是深陷物欲之中的年輕人的世界，對于潛藏于他們內心深處的虛無主義和頹廢情緒的挖掘，可謂是下足了工夫。因為現實太苦悶，所以村上春樹才要努力在作品中凸顯一種反秩序、反權威、反體制的精神動向，只有這樣，孤獨在與自由的“角力”中才不會敗下陣來，現實的人生也才有了繼續向前的可能。
一些村上小說的研究者認為，就《挪威的森林》、《且聽風吟》這樣的作品而言，在敘述方式、作品風格上，都具有實驗性、超前性�？墒聦嵣希@些小說并沒有太多刻意為之的痕跡，表現手法上也并不強烈，它們只是以藝術化的手法夸大了一切“痛”與“欲”所帶來的悲歡。這也是村上春樹所希望達到的，一切的努力都是為了消除人內心的種種困擾，就像主人公直子所希望的，從根本上“救贖”自己、解放自己。
2、女性意識的強烈凸顯
小說《挪威的森林》，被認為是六七十年代女性意識覺醒的在文學上的一種反映。這種覺醒有兩層含義：一是愛情上的覺醒;一是生存方式上的覺醒。
小說精心刻畫了直子、綠子、玲子和初美等幾位頗具個性的女性。高中階段的直子，因為男友木月的自殺而憂郁成疾，為了擺脫自己內心的魔障，住進了療養院。直子用自己的壓抑，回應了與渡邊的愛情，也希望借此懷念死去的木月。村上春樹在這里給讀者留下了一個疑團，那就是：直子與渡邊之間是否存在真愛?即便是直子的死，也無法表明她最終越過木月而接受渡邊�？梢姡髌啡匀槐Ａ袅藢ΜF實愛情的美好期許，村上并不愿赤裸裸地撕裂一段復雜而動人的三角戀情。這樣，一個跳出作品之外的、悲觀而銷魂的女性形象便躍然紙上。
村上春樹1988年發表的長篇小說《舞舞舞》，也凸顯了強烈的女性立場。“被上帝拋棄的寵兒”雪，自幼就過著悲天憫人的生活。忠于愛情的美麗女子“喜喜”，則被當紅影星五反田無辜刺死。如果說五反田是在他者的視野中迷失了自我，那么被殺害的“喜喜”則是女性意識覺醒前的最后一個冤魂。
村上的小說往往以自我為中心，小說的主人公也大都是一副玩世不恭、我行我素的姿態，幾乎對政治漠不關心。此外，村上早期的作品重抒情、輕情節，有些片段故事性并不強，但語言的趣味性和天馬行空一般的想象力，還是讓崇尚享樂的青少年們感到滿意。年輕的讀者們，根本不想探求文學本身的深刻意義，而只愿停留在對具有原創性、想象力事物的好奇和追逐的層面上，而村上小說正好契合了他們的這一訴求，帶給他們以審美體驗和閱讀上的快感，讓他們找到了“最真的自己”，還原了“最真的自己”。
SCISSCIAHCI
