發布時間：2014-06-12所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 論文摘要：戲曲身段具有獨特的藝術價值。在中國戲曲悠久的歷史中，戲曲藝術具有成套固定打個表演手段，人們根據生活生產中的事物，創作了戲曲，而戲曲中的戲曲身段優勢不可缺少的重要因素。 本文選自 《藝術百家》 創刊于1985年3月1日，根據中共江蘇省委宣傳
論文摘要：戲曲身段具有獨特的藝術價值。在中國戲曲悠久的歷史中，戲曲藝術具有成套固定打個表演手段，人們根據生活生產中的事物，創作了戲曲，而戲曲中的戲曲身段優勢不可缺少的重要因素。
本文選自《藝術百家》創刊于1985年3月1日，根據中共江蘇省委宣傳部蘇宣復(1985)19號文件，確定《藝術百家》創刊并國內外公開發行，期刊辦刊宗旨為立足江蘇本省，面向海內外，大力弘揚民族文化，提倡自由平等交流基礎上的文化融合，著重刊發有價值、對實踐擁有實際指導意義和突出、深厚的思想性的藝術學科綜合性學術研究成果，全力服務江蘇文化強省建設。
引言
中國的戲曲具有它成套完整唱、念、做、打等相對固定的表現手段。其中戲曲身段是只要表現形式的一個組成部分，在舞臺表演中，根據任務身份的不同，走出不同的“臺步”，即：青衣臺步、花旦臺步、老旦臺步、武生臺步以及老生臺步等等。而為了更好的創造任務藝術形象，它可以利用任何的道具，如：扇子、甩發、水袖以及手帕等等。而戲曲要是去掉這些因素，那么它就沒有了生命一樣。中國的戲曲歷史悠長，在戲曲表演藝術創作中，戲曲身段是一個重要的組成部分，具有很重要的藝術價值。
一、戲曲身段的表演形式
(一)形體表演動作自然。一個戲劇依靠人的行為來完成情節，而戲曲身段的創作特征則是圍繞著戲劇創作的。在創作的時候，為了推動戲劇情節的發展，戲曲身段和其他的舞蹈一樣，要具有明朗的節奏感，圍繞著劇情的變化，戲曲的唱腔、韻白、鑼鼓以及曲牌等進行變化。如：《卷席筒》中蒼娃兒和《柜中緣》中淘氣兒等這些生活化的“念白”，大都采用了口語化的形式，人物刻畫大多利用了生活化的“念白”和“形體動作”，然后在經過藝術的提煉和美化，才能登上舞臺。人物造型的主要方法是身法，在表演中，演員要根據任務的思想感情，要靈活的具有創造性的運用身段。如：在不同的行當中，“起霸”基本上都是一個路數，但是男起霸和女起霸則具有陽剛和陰柔之分，武生和小生則具有武氣和文弱之分，因此在表演之前，演員就要充分的了解人物的個性和規定的情境，才能扮演好自己的角色，讓觀眾得到美的享受，喜歡上這個角色。[1]
(二)從生活上出發。習武身段是戲曲藝術中一種獨特的創作特征，它具有明確的生活含義。如：話劇演員在表現看花和聞花的動作的時候，不需要做出欣賞的姿態，他沒有象戲曲那么多的講究，手和腳隨意擺放，比較自由。而戲曲則必須要在看花的同時，用手指向花開的方向，目光也要具有真實感。隨著鑼鼓的節奏，手提裙邊，慢慢地移向花開的地方。并且聞花的體態很是夸張。即：右腳在后，左腳在前，輕梛步移往前方探身、把花慢慢拉直鼻尖，做出聞花的姿態，給人一種美感。和舞劇相比，戲曲的舞姿具有生活的含義。和歌劇相比，戲曲具有唱腔中形體動作所表現出來的思想內涵。如：《秋江》這出戲中，在一葉扁舟上，陳妙常和老艄公的動作變化，十分吻合客觀環境的變化。戲中的很多的舞蹈動作都符合真實的生活。船頭船尾兩個演員的舞蹈動作，一高一低，就好像在波濤中起起伏伏給人一種真實的感受。在戲曲劇目中，戲曲身段的表演不單單就鮮明的造型美和節奏感，并且最組要的是運用了夸張、優美的身段造型，反映了任務內在的思想情感以及戲曲藝術的特色�！妒坝耔C》中，通過對拾玉鐲的外部身段表演，表達了一種欲拾又放的內心矛盾之情，揭示了人物內心的思想活動。[2]
(三)襯托和表現作品。在戲曲表演中，戲曲身段的廣泛運用更好的表現了人物的性格，如：老鷹展翅、金雞獨立等等，模擬動物形態的舞蹈，把動物的形態更加柔化在戲曲身段中。作為一個演員，要想表達劇中的人物個性和形象，就要更好的運用自身的形體動作，弄明白戲曲身段所要表達的思想內涵。如：為了更好的表達李逵和張飛等人物，不單單運用了聲音，而且要在身段上吸收了一些兇猛動物的形態，展現出了此類人物的勇猛。在我們民族悠久的歷史中，舞蹈是一種表達心內情感的肢體語言，人們在生活和生產勞動中把動物換位舞蹈運用于人體。從而戲曲也吸收了這種創作手法。如：《十五貫》中，采用了一些老鼠的形態和動作，來表演刻畫婁阿鼠的油滑、狡詐、詭秘多疑的人物性格。如果以上這些形體的表演設計與作品的要求相差甚遠，那么這個戲曲身段的創作注定是失敗的，沒有任何意義。因此在形體表演創作中，必須圍繞著作品來設計外部形態和身段，提煉和美化形態表演的內涵。如：《扈家莊》中的扈三娘，是一個狠、美、穩、媚的人物角色，那么在表演的時候，遵循這個表演要領，淋漓極致的展現出扈三娘人物性格。
二、戲曲身段的藝術價值
戲曲身段具有獨特的藝術價值。在中國戲曲悠久的歷史中，戲曲藝術具有成套固定打個表演手段，人們根據生活生產中的事物，創作了戲曲，而戲曲中的戲曲身段優勢不可缺少的重要因素。戲曲舞臺上的人物亮相、出場、走步等都接近于生活真實的形態。在生活中，人們為了表達各自的目的和愿望，通過語言、面部表情、形體動作把人的行動和行為表達出來，并且美化和夸張了其動作形態，從而體現了人們豐富多彩的生活，表達了人們內心豐富的思想內涵。在戲曲的表演中，戲曲動作本身的運用和編排，都要從人物和劇情出發，展現劇中的情境和人物的情感、行動、風貌以及神態等等。而戲曲身段為了達到和動律美感和形態沒干的完美結合和統一，使身段更加具有顯活力，更能表現出作品的細膩和美化的藝術形象，從而更加具有藝術價值。另外，經過我們歷代藝術家們提煉、加工，形成了多種多樣的戲曲身段，從而有利的體現了人們多姿多彩的生活內容。如：我們經常能看到戲曲劇目中有上下樓、開門等一系列的身段動作，都是按照真實生活中的形態提煉加工而成的。經過演員自身的形體動作，展現在我們眼前的是生活中真實的開門和上下樓梯，從而使觀眾感受到一種無形勝有形的藝術魅力，能夠從演員的身段中，欣賞到生活中更美好的東西。而從劇情中的喜怒哀樂，引導人們感受五彩繽紛的生活，讓人們感覺到生活的美好。[3]
三、總結
綜上所述，戲曲身段這種表演藝術來自于生活，具有獨特的魅力，又高于生活，具有鮮明的表現方法和生活特征，在戲曲表演藝術中，獲得了很高的藝術價值。
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