發布時間：2017-12-07所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 中國戲曲內容豐富多彩，而戲曲唱腔藝術也是在說唱藝術和小調民歌基礎上發展形成的，戲曲唱腔具備的民族風韻非常獨特，我國的民族聲樂的中華民族氣息也十分濃厚，囊括了民歌和曲藝說唱及戲曲，在很多層次上對中華民眾的風俗習慣和理想也得到了延伸�；诖�，
中國戲曲內容豐富多彩，而戲曲唱腔藝術也是在說唱藝術和小調民歌基礎上發展形成的，戲曲唱腔具備的民族風韻非常獨特，我國的民族聲樂的中華民族氣息也十分濃厚，囊括了民歌和曲藝說唱及戲曲，在很多層次上對中華民眾的風俗習慣和理想也得到了延伸。基于此，本文論述了民族聲樂對戲曲藝術的繼承以及發展。
【關鍵詞】民族聲樂,戲曲藝術繼承,戲劇戲曲
20世紀以來，我國民族聲樂發展的現狀不太樂觀，因此要想促進民族聲樂的長效發展，就應從戲曲以及傳統藝術中汲取精華，確保我國的音樂文化事業能夠朝著多元化的方向不斷發展。
一、戲曲以及民族聲樂的相通性和差異性
(一)相通性
1.文化背景相通
不管是戲曲還是民族聲樂都屬民族聲樂范疇，是民族文化中很重要的組成部分，二者的文化背景以及文化底蘊相通，都對勞動人民鮮明的民族性格進行了充分表現，并且都體現了中華兒女骨子里的愛國情懷，重視音樂的美育意義以及音樂教育意義。比方說京劇當中的《楊門女將》，伴隨的音樂非常大氣，她們擦干自己的淚水，為完成丈夫的事業而團結一致效忠祖國，表達了非常崇高的愛國情懷。近些年，也有很多諸如《愛我中華》的愛國歌劇以及歌曲，其中的“五十六個民族，五十六朵花”不僅對民族聲樂的主旋律進行了表達，也充分強調了五十六個民族的凝聚力。還比如《江姐》這一民族歌劇，有著寫意寫實的風格，更是充分地表現出江姐那份感人至深的愛國情懷。
2.地域特色相同
不管是在語言和韻味方面，還是在旋律和歌詞方面，民族聲樂都是通過地域特色來體現藝術同民族特色的差異。我國的民族眾多，不管是什么民族，都有其獨特的民歌，地域特色非常濃厚，戲曲藝術也是一樣。比如江蘇民歌當中的《姑蘇小唱》的旋律，恰如其分地描繪了江南的人美以及景美。陜北的許多民歌，都是利用信天游的曲調來編唱的�！对谀菛|山頂上》和《青藏高原》則蘊含了極為濃厚的藏族風味。
3.應用氣息原理相同
戲曲唱腔尤其講究氣沉丹田，即要飽滿和深沉、持久的吸氣。在民族聲樂教學中提倡的一種方法，也就是胸腹式聯合呼吸法，同戲曲當中的氣沉丹田有著一樣的氣息原理。
(二)相異性
1.不同的藝術目標
經過和西方音樂不斷地融合以及交流，民族聲樂在使我國的民族文化和民族語言得以保持的前提下，加大了創新的步伐，借鑒了西洋美聲唱法來傳播民族聲樂文化，在解決高音問題這一方面，使聲樂能夠更為輕巧的演唱。在演唱方面的創新以及吸收方面，戲曲藝術表現的不夠明顯。一直以來，戲曲藝術更重視韻味和傳統，更重視地道以及規范的演唱，雖然現代很多的戲曲藝術借鑒了中西樂隊聯合伴奏方式，但依舊采用原有板式以及腔調來進行演唱。
2.風格以及表現方式上有一些差異
雖然戲曲以及民族聲樂具有的民族韻味都非常濃厚，但是在風格以及表現方式上還有一些差異存在的，比方說男聲演唱中的澤旺多吉和王宏偉，女聲演唱當中的吳碧霞、李谷一和張也，他們都是通過個人的表演風格來表現民族特色以及韻味。而在戲曲的演唱中，一般都分為流派和唱腔，即用同樣的風格以及特征來表現民族特征，比方說尚派和程派等京劇流派，雖然都是以人名對派別進行命名，但指代的是相同或相似的表演風格的表演者組成一個流派。
(三)不同的實踐形式
由于民族聲樂聲樂技巧不斷地完善，涌現了多種風格的民族聲樂作品。在適當的情感表達和科學演唱方法的基礎上，為了能夠準確地對作品內涵進行表達、對多種風格的藝術作品進行表達，聲樂演唱者可二度創作音樂作品，但戲曲有一定的規定性和程式性，其唱腔板式和表演方式以及樂句走向都較為統一，因此基本上不會進行二度創作，主要依靠傳承[8]。
二、關于民族聲樂對戲曲藝術的繼承和發展的研究
(一)借鑒戲曲潤腔以及唱腔
唱腔的地域性特點非常鮮明，因此當今民族聲樂發展最重要的一項任務就是對戲曲唱腔藝術進行傳承和借鑒。多種藝術門類當中非常有傳承價值以及特色的一種藝術就是戲曲，是民族音樂的重要組成，特別是戲曲藝術中涵蓋的唱腔藝術，提供的音樂素材更利于民族聲樂的創作。
1.民族的音樂特色
每個民族經過時間的積淀，都有代表性的歌曲，一般都會由純粹的地方方言來流傳以及演唱，因此曲調風格以及民族韻律非常獨特，這也促進了地方戲曲的進一步發展�，F今很多的地方韻味以及民族曲調正慢慢消失，作為典型地方特色的文化，民間戲曲藝術需要強大的助力，將其解救出來。一般而言，作曲家都是在故事發生地創作作品，并采用地方的民間歌曲和戲曲曲調，當做重要素材，這樣能讓創作作品具有鮮明的特色和地域性。
比方說《沒有強大的祖國，哪有幸福的家》，同經典豫劇曲調非常接近，要想將這首作品演繹好，演唱者就應充分了解豫劇地方韻味以及唱腔，才能更為自然、更有氣勢的演唱。還有《江姐》這一歌劇，它對川劇的音樂表現手法以及創作手法進行了引用，借鑒了川劇當中很多的戲曲元素。因此要想對民族韻味非常濃厚的作品進行演繹，首先應從戲曲當中汲取豐富的營養。
2.潤腔
在聲樂演唱中，修飾以及潤色樂句的一種形式即潤腔，在歌曲需要表達情感時，可適當地對潤腔進行應用，使歌曲當中的內容以及情感得以豐富，和諧統一歌曲當中的韻和情以及曲。在戲曲中，表達人物情緒時都要應用到拖腔，既可在句尾應用也可在劇中應用，通過延長字音尾音、適當加上虛詞，使曲子的藝術力得以強化，讓人回味無窮，久久沉浸其中。比方說歌劇當中的一個選段《血里火里又還魂》就是對戲曲拖腔這種表現方法進行了借鑒，再配以哀怨的二胡和低沉的弦樂，營造出一種昏天暗地的歌曲氣氛，對悲涼情境進渲染。
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