發布時間：2016-04-24所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 正確認識現在西北名額藝術特色，有關現在藝術形式上有哪些好的應用制度呢?本文是一篇藝術類論文。對于西北民歌藝術風格的分析可以從以下幾個方面入手:第一,從西北民歌的旋律特點分析中可以看出,西北民歌創作者多數采用四度和四度以上的大跳音程來傳達自身情
正確認識現在西北名額藝術特色，有關現在藝術形式上有哪些好的應用制度呢?本文是一篇藝術類論文。對于西北民歌藝術風格的分析可以從以下幾個方面入手:第一,從西北民歌的旋律特點分析中可以看出,西北民歌創作者多數采用四度和四度以上的大跳音程來傳達自身情感,而其此種創作形式也致使西北民歌逐漸呈現出高亢的藝術風格特色。
摘要：經過大量的實踐調查表明,西北民歌起源于太行山以西,在古時由于戰亂的影響導致居民每天都生活在戰亂中,從而奠定了西北民歌中凄涼的基調。但是由于其藝術的魅力也較好的滿足了居民的精神生活,因而在此背景下對其展開更為深入的研究與探討是非常有必要的。以下就是對西北民歌的演唱與藝術風格的詳細闡述,望其能為相關專家學者的研究提供有利的文字參考,并促使西北民歌藝術能被更好的詮釋。
關鍵詞：西北民歌,藝術風格,藝術類論文
一、西北民歌的演唱分析
1.演唱方法 就目前的現狀來看,西北民歌的演唱方法主要分為以下幾種方式:第一,平腔唱法,即在用此方法詮釋西北民歌藝術時要求演唱者要采用以真嗓音為主的演唱形式,但是為了更好的傳達西北民歌中的藝術魅力,亦可在適當的位置增添部分真假聲結合的演唱內容。平腔唱法是西北民歌中應用的最為廣泛的一種演唱形式,例如,演唱者在演唱《攬工調》時就采用了平腔唱法中真嗓音的演唱形式,進而較好的詮釋了《攬工調》中所要傳達的悲傷氛圍;第二,直音唱法也是西北民歌演唱方法中的一種,例如,《腳夫調》中就采用了直音唱法的形式詮釋了西北人民的直爽性格,同時也將《腳夫調》中所呈現的無奈場景展現的淋漓盡致,并促使欣賞者在無奈的氛圍中也與腳夫一起嘆息起來;第三,滑音唱法是西北民歌演唱中一種較為特殊的演唱形式,即其采用夸張的演唱方式來詮釋民歌中的內容。例如,《后山里下來些游擊隊》等作品中就運用了此種演唱形式[1]。
2.演唱技巧
2.1呼吸 西北民歌中藝術的傳達對演唱者演唱技巧的要求較高,而呼吸的規律性調整就是演唱技巧中的一個重要組成部分。在西北民歌的演唱過程中首先演唱者必須確保自身氣息充足,因為西北民歌中高亢的演唱部分居多,如若氣息不足,那么將影響到歌曲的整體演唱質量。其次,演唱者必須憑借自身的演唱能力靈活掌握自身氣息。例如,在演唱高亢激昂的歌曲時,氣息就應深一些,而在轉化到平和的歌曲演唱后,就應將氣息調整為淺一些。西北民歌中歌曲類型的不同,其對氣息的深淺度要求即有所不同,因而演唱者在演唱的過程中應結合歌曲中蘊含的情感來適宜的調整自身氣息。再次,在演唱技巧中對氣口的處理也是非常重要的,因而演唱者在演唱的過程中要注重對其的把握。
藝術論文：《音樂藝術(上海音樂學院學報)》(季刊)創刊于1979年，是由上海音樂學院主辦的全國性音樂理論學術季刊、全國發行量最大的音樂院校學報。本刊遵循“百花齊放、百家爭鳴”的方針，發表音樂各領域和學科的研究成果，反映人們對音樂中所體現的歷史和傳統、文化和民族、分析和研究、思維和觀念、表演和實踐諸方面以及與之關聯的人、自然和社會問題的討論和關注。
2.2發聲 咬字清晰是發聲中的基礎條件,但是由于西北民歌中的部分歌曲節奏較快,因而其要求演唱者要注重發聲的練習才能在快節奏的演唱中依然保持咬字清晰的演唱形式。例如,西北民歌《走絳州》就是一首節奏較快的歌曲,在對其進行演唱的過程中要求演唱者首先要將氣息經過口腔進入頭腔,只有如此,才能更好的詮釋歌曲中的內容,并將歌曲中的情感傳達給欣賞者。此外,為了確保發聲的準確性,要求演唱者應提前掌握到歌曲中所蘊含的內容,最終達到以字行腔的目的。另外,此種方式亦可更好的表達出西北民歌中的獨特韻味,同時也可促使欣賞者了解到西北人民直爽的性格和其文化特色。從以上的分析中可以看出,發聲的技巧在演唱中是非常重要的,因而演唱者應提高對其的重視。
二、西北民歌藝術風格分析 例如,作品《蘭花花》中用la到re的音程跳進,進而以此來營造高亢的歌曲氛圍。而作品《上去高山望平川》中也采用了音程跳進的方式來詮釋自身所包含的情感;第二,從唱詞角度來分析西北民歌藝術風格可以看出,西北民歌的創作者在創作的過程中對重疊詞的使用較為偏愛,而重疊詞在西北民歌中的應用在一定程度上增強了歌曲的趣味性,因而使其呈現出生活氣息較為濃烈的藝術風格;第三,從節奏特點中可以看出,其應用的最為廣泛的即為“一字一音”的節奏表達形式,從而將西北人民的豪爽性格展現的淋漓盡致[2]。
三、結論 綜上可知,當前西北民歌藝術演唱中呈現出的是高亢、激昂、生活氣息強的藝術風格,但是在演唱的過程中為了更好的傳達出歌曲中所蘊含的情感,要求演唱者應注意對自身呼吸的調整,并應強化自身氣息的掌握,只有如此,才能促使欣賞者從歌曲的欣賞中感受到西北人民的直爽性格,同時亦可從音樂情景中體會到西北人民的生活氣息。
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