發布時間：2025-04-11所屬分類：管理論文瀏覽：1次
摘 要： 論文摘要：當前我國正在形成新的文化意識,而這其中,作為歷史遺產的紅色經典仍然是不可或缺的重要組成部分。只有重視文化,才能做好文化建設,才能得到民族的認同,才能在精神上找到歸屬感。分裂的文學認同會對整個民族的文化帶來災難性的影響。 本文選自 《藝術
論文摘要：當前我國正在形成新的文化意識,而這其中,作為歷史遺產的紅色經典仍然是不可或缺的重要組成部分。只有重視文化,才能做好文化建設,才能得到民族的認同,才能在精神上找到歸屬感。分裂的文學認同會對整個民族的文化帶來災難性的影響。
本文選自《藝術評論》雜志社成立于2003年3月，屬全民所有制事業單位�！端囆g評論》雜志注重權威性、學術性，努力做到風格清新、雅俗共賞。雜志以說真話為己任，力求公正、準確、獨到地評價重要的藝術作品，尤其是對那些產生較大影響的、引起社會廣泛關注的或有爭議的作品都要做出權威性的評論�！端囆g評論》將從創作實踐出發，研究、評論各藝術門類出現的獨特現象，回答藝術生產和創造中出現的問題，勾勒和預測藝術的發展趨勢和走向。是國內罕見的具有批評精神的雜志。
京劇在中國有著幾百年的歷史,但是傳統的京劇都是角色獨唱,從來沒有合唱,而陸松齡在《沙家浜》中開創性地第一次運用了京劇合唱形式,那就是《要學那泰山頂上一青松》這段精彩唱段,這個唱段與劇中情景融合非常到位,充分體現出振奮精神、烘托氣氛、凝聚力量、激發斗志的思想。這個唱段在京劇藝術的氣韻基礎上進一步融入了西洋的作曲技法,體現出非凡的藝術效果,以至于《沙家浜》一經演出,這個唱段就受到廣大群眾的熱烈歡迎,大家爭相傳唱,風靡一時。在創作這段合唱的時候,最為核心的問題就是如何處理唱段與劇情的情景交融,如何能通過合唱體現出新四軍傷員的英雄形象,如何能將這場劇目推向高潮。陸松齡在創作時,轉變思想,大膽創新,將西洋的作曲技法融入到京劇的氣韻特點中,如:運用模進的手法進行旋律的創新,再加上進行曲的節奏感,然后在板式的運用上更是特點鮮明,首先由郭建光的導板開啟,然后跟隨用流水板的合唱。通過板式和速度的交替運用充分展現了京劇藝術中可以創新和突破的方面,又將新四軍傷員堅貞不屈的精神和英雄形象表現無疑。其實,在改革開放前那段時期,在京劇藝術的基礎上進行創新改革,但是又要保持原劇種的腔調和特點是非常困難的。陸松齡在《沙家浜》的創作中勇于創新,大膽突破,開辟了一條中國戲劇藝術與西方交響樂融合的創作之路,可謂是功在千秋。在一般的音樂創作中,音樂設計、唱腔設計是分開進行的,一般都是由作曲者先設計出唱腔,然后指導演員練唱,再進行劇情設計,導演在排戲時,根據劇情發展及舞臺效果的需要再與作曲者共同進行音樂的設計,導演要將自己需要的音樂構想與作曲者商討,作曲者會根據導演的要求,進行背景音樂、主題音樂以及場景切換音樂的設計。所以,音樂設計與唱腔設計是不能同時進行的,這點在《沙家浜》的樂曲創作中也充分體現。
《沙家浜》中《要學那泰山頂上一青松》這段合唱具有其鮮明的特點,這段合唱并不是傳統中國唱段中用嗩吶曲牌進行定調的合唱,合唱中更多地融入了西方合唱技法的因素,進行曲的節奏加上模進的旋律設計,讓合唱的強拍韻律和邏輯重音更為突出。另外,這段合唱不是作為背景音樂出現的,不是由合唱隊在幕后合唱,而是要在舞臺上進行大強度表演和隊形變換的時候同時進行。應現代戲合唱的要求,演員必須能在沒有任何樂器伴奏的前提下將不同聲部的和弦音準確地唱出來,另外還要在演唱中體現出劇情需要的精氣神。因此,要想在鑼鼓的節奏中加入表演動作并做到和諧完美、整齊劃一是需要很高的表演技法和音樂修養的。唱慣了傳統腔調的演員要想接受這一新式合唱必須經過學習和苦練。陸松齡每次都親自到場指導演員的排練,幫助他們接受了新的音樂知識,提高了綜合藝術能力,才有了后來精彩紛呈的《沙家浜》的問世。1946年末,是“文革”開始的前夕,中央樂團的著名指揮家李德倫于當年11月在江青的安排下去北京京劇院接受“再教育”,觀看京劇《沙家浜》的彩排時想到,1958年,中央樂團曾創作過一首交響詩《穆桂英掛帥》,該曲就是以京劇音調為基本素材的,那么《沙家浜》是否也能改編成交響樂呢?這個提議很快被樂團批準,并指定楊牧云、談炯明、羅忠銘、鄧宗安為編創進行創作。
一年后,改編完成的交響樂《沙家浜》正式與觀眾見面,立刻轟動了整個社會。被評價為在民族化、革命化、群眾化浪潮中交響樂合唱領域的一次成功的革命。在場景音樂中運用中西混合樂隊進行革命歌曲的演奏和演唱,是京劇藝術在音樂領域的一次重大突破,《沙家浜》的音樂創作既保留了京劇藝術中京腔京調的原汁原味,又開拓創新,將中國的傳統戲劇藝術改編成現代的交響樂,這是非常難能可貴的。在保持原腔體流派的基礎上對唱腔進行革新,也是中國現代音樂藝術的一次重大飛躍。在《沙家浜》中《要學那泰山頂上一青松》這段合唱,為劇情場景進行了充分的鋪墊和渲染,并為獨唱唱段進行了重要的輔助,這也是京劇音樂風格特有的形式。如《沙家浜》的第四樂章,阿慶嫂有一段獨唱《引誘敵人來打槍》,敵人逼迫百姓下湖捕魚,目的是引誘蘆葦蕩中的傷員現身,阿慶嫂覺察到了敵人的陰謀,心情焦慮萬分,整個唱段充滿了緊張的氣氛。這個唱段的板式就由西皮散板的板式構成,將阿慶嫂內心的焦慮與疑惑體現得非常充分。從戲曲的角度看,曲調的成敗是整個戲曲成敗的關鍵。這個原則適用于任何一個劇目、劇中或者說是整個中國戲曲藝術。戲曲的特點是以通過歌舞動作表演而展示劇情,是中國傳統的藝術形式。而這其中,最為重要的就是“曲”,它不僅是戲劇表現形式的基礎,也是戲曲藝術的魅力所在�！渡臣忆骸分�,序曲部分采用了《三大紀律八項注意》的音樂為主要基調,并在后來的場景中多次采用這個音樂曲調,就是充分展現“曲”的重要性。
京劇八個樣板戲中著名的劇目《沙家浜》在上演后不久就引起了社會各界的廣泛爭議,其爭議的范圍之廣,涉及觀念之多前所未有,這是因其內在的不相容性決定的�！渡臣忆骸匪宫F的時代已經成為歷史,但是作為中國文化寶庫中重要的組成部分,不應該被歷史遺忘。所以,我們當前不應該停留在清算歷史和繼承歷史遺產的基礎上,而是要站在新的歷史高度去重新審視、全面客觀地認識歷史留給我們的時代精神和文化內涵。在上文中,我們對《沙家浜》的音樂創作進行了詳細分析,從中我們不難發現在那個時代,是什么支配著人們的觀念,并了解它是如何對人們的觀念進行支配的,這是上升到意識形態角度的深入探究。當前我國正在形成新的文化意識,而這其中,作為歷史遺產的紅色經典仍然是不可或缺的重要組成部分。只有重視文化,才能做好文化建設,才能得到民族的認同,才能在精神上找到歸屬感。分裂的文學認同會對整個民族的文化帶來災難性的影響。
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