發布時間：2021-02-27所屬分類：管理論文瀏覽：1次
摘 要： 【內容摘要】本文從分析新聞學概念、新聞本源及新聞基本原則等入手，提出將濫用音樂煽情的電視新聞劃歸虛假新聞 之列，旨在敦促新聞工作者切實轉作風、改文風，按照增強腳力、眼力、腦力、筆力的路徑，講好中國故事，守護媒體公信力。 【關鍵詞】新聞學;新聞
【內容摘要】本文從分析新聞學概念、新聞本源及新聞基本原則等入手，提出將濫用音樂煽情的電視新聞劃歸“虛假新聞” 之列，旨在敦促新聞工作者切實轉作風、改文風，按照增強腳力、眼力、腦力、筆力的路徑，講好中國故事，守護媒體公信力。
【關鍵詞】新聞學;新聞基本原則;音樂
近年來，少數年輕新聞工作者制作電視新聞時熱衷于添加音樂，竟連新聞人物的報道也概莫能外。目睹少數年輕人誤入“無音樂不新聞”歧途，筆者深感不安，遂寫此文溯本清源，敦促其恪守新聞真實性原則，回歸正道。
一、少數人給電視新聞濫用音樂煽情披上 “學術外衣”，為其泛濫推波助瀾
筆者檢索發現，討論音樂在電視新聞中效用的文獻幾乎都發表在新聞類核心期刊上。這些文章的作者認為在電視新聞中添加音樂，主要效用有四個：一是能渲染氣氛、強調情感，滿足節目美學要求和受眾審美需求;二是與畫面互為補充，增強傳播效果;三是節目創新表現手法、提升競爭力之需要;四是音樂屬于構成新聞的元素�？偠灾�，他們都認為電視新聞可以配上音樂。
這些論文給少數年輕新聞工作者濫用音樂提供了 “理論根據”，將他們引入歧途。筆者發現，近年來少數新聞工作者在電視新聞、新聞專題中濫用音樂大有愈演愈烈之勢，有的已經令人瞠目結舌。個別記者把音樂當作無所不能、無堅不摧的“靈丹妙藥”。前期采訪時只需蜻蜓點水，內容欠缺怎么辦?時長三五分鐘的人物新聞專題只采訪了主人公一個人，也不采訪其同事和領導，遇到諸如主題提煉不到位、故事沒有起伏、新聞不吸引人之類的問題怎么辦?……且看我自有高招—— 用音樂煽情，立即就能“一俊遮百丑”。如某作者在論文中傳授經驗，日常生活當中，經常觀看大量的影視劇、動漫和電視廣告，然后收集和存儲音樂和配樂等素材。 “節目中若有表現哀傷的，常用《淚花》《遠處的星光》;表現高興的畫面，常用《溜冰圓舞曲》《巡邏兵進行曲》……編輯節目時，會對刑案現場畫面配以緊張懸疑的音樂，在稚童玩耍的畫面中配以歡快高興的音樂…… 因為有大量的音樂素材積累，所以能很快找到相貼合的配樂，省時省力又高效”。①
有的電視新聞用音樂從頭灌到尾，一曲時長不夠再加一曲，更有一些音樂的“風頭”蓋過了播音員配音和采訪同期聲。試問，電視新聞或新聞專題節目豈能變臉成“音樂會”?二
、我黨一向主張的新聞學基本觀點和馬克思主義新聞觀不容玷污
新聞界前輩陸定一在《我們對于新聞學的基本觀點》一文中提出：“新聞的定義，就是新近發生的事實的報道。”他指出，“唯物主義的新聞工作者，必須尊重事實，無論在采訪中，在編輯中，都要力求尊重客觀的事實。”②新聞學的根本使命就是解決新聞的真實性問題。
我們黨向來堅決維護新聞真實性原則。1947 年 9 月，晉綏分局機關報《晉綏日報》刊發專題文章，從此開展了一場被稱為“反客里空”運動的維護新聞真實性運動。“客里空”是蘇聯作家科涅楚克筆下所寫話劇《前線》中的一個阿諛逢迎、弄虛作假，能通過電話里“看到”對方流淚的記者，后來被用作一切不真實和弄虛作假的新聞工作作風的代名詞。解放區新聞界掀起的這場 “反客里空”運動，維護了新聞真實性原則，提高了新聞隊伍素質，贏得了人民對黨的新聞事業的信任。
在不同的歷史時期，毛澤東、鄧小平、江澤民、胡錦濤、習近平等領導人都強調要求，黨的新聞輿論工作必須堅持真實性原則。被譽為“新華社首席記者” 的毛澤東，曾反復要求新聞工作者要重視調查研究，用事實說話。在《政治周報發刊理由》一文中，毛澤東指出：“我們反對敵人的方法，并不用辯論，只是真實地報告我們革命工作的事實。”③解放戰爭時期，毛澤東又提出，新聞要講真話，不偷、不裝、不吹。要向人民全面報道和闡明真相，不浮夸、不武斷。④ 鄧小平也多次強調新聞工作者要講真話、辦實事，反對新聞報道假、大、空。鄧小平指出：“解放思想，就是要使思想與實際相符合，使主觀和客觀相符合，就是實事求是。”江澤民指出：“新聞的真實性，就是要在新聞工作中堅持黨的一切從實際出發、實事求是的思想路線。”胡錦濤曾經指出 :“要堅持講真話、報實情，實事求是地反映情況，堅決反對弄虛作假。” 黨的十八大以來，習近平同志對做好黨的新聞輿論工作發表了一系列重要講話。2016 年 2 月 19 日，習近平同志在黨的新聞輿論工作座談會上強調：“真實性是新聞的生命，事實是新聞的本源，虛假是新聞的天敵。新聞的真實性容不得一丁點馬虎，否則最真實的部分也會讓人覺得不真實……”
馬克思主義新聞觀強調新聞的本源是事實，新聞的生命是事實的客觀真實性，新聞必須做到不偏不倚。記者不僅要保證新聞報道事件整體的真實可靠性，還要保證新聞報道細節的真實性。范長江曾經說，不到戰場最前沿，就采訪不到真實的新聞。他曾經來到離臺兒莊大戰只有 1.5 公里的 31 師指揮所，親眼目睹了部隊反攻的場景。第二天早上，他們在余燼未熄的臺兒莊，報道了“臺兒莊大捷”的消息。同樣，為了獲得確切的戰況，抗戰時期新華社犧牲了 110 余名戰地記者，解放戰爭時期新華社犧牲了 28 名戰地記者，新華社解放軍分社原社長閻吾也差一點犧牲。先輩用鮮血乃至生命，只為捍衛新聞的真實性原則。
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陸定一說 :“寫新聞一定要實事求是，就是要真實，這樣報紙就有威信。”進入新的歷史時期，《廣播電視管理條例》對廣播電視新聞的真實性作了規定：廣播電視新聞應當真實、公正。⑤復旦大學新聞學教授李良榮指出，新聞只有真實，人民才能得到正確的指導。如果報道失實，那么就會把讀者引向錯誤道路，也影響報紙的威信。⑥尹德剛、周勝強調，文藝作品可以虛構，新聞報道無論如何不能摻假。⑦長期以來，新聞界都把真實視為安身立命之本，在實踐中拓展出了調查性報道、追蹤報道、深度報道、暗訪等體裁及操作辦法。
三、亟須將濫用音樂煽情的電視新聞劃歸 “虛假新聞”之列，媒體應綜合施策開展源頭治理
馬克思在《〈萊比錫總匯報〉的査封》中，把“根據事實來描寫事實”與“根據希望來描寫事實”作為區分“好報刊”和“壞報刊”的標志之一，他認為好的報刊應該是“根據事實來描寫事實”的。⑧作為聲畫藝術，聲音是電視新聞的重要組成部分。記者根據新聞的“劇情需要”，后期制作時添加現場不存在的、帶有深厚感情色彩的音樂，就是“根據希望來描寫事實”，這公然違背新聞必須真實的共識。此外，根據自身喜好和編輯需要濫加音樂，記者的態度明顯發生了轉向，即便合乎情理，也違背了新聞的客觀公正性原則。
中國新聞獎是經中央批準常設的全國優秀新聞作品最高獎，其導向性不言而喻。筆者查看了第二十九屆中國新聞獎獲得一、二等獎的部分作品。一等獎電視專題《新聞特稿：十八洞村這五年》時長 5 分 52 秒、電視消息《〈南京市國家公祭保障條例〉是怎樣煉成的》時長 2 分 41 秒和二等獎電視專題《如此整改的“扶貧路”》時長 11 分 35 秒、電視消息《“棉花姑娘們”的新喜悅》時長 9 分 7 秒等作品均未添加音樂。唯一有音樂的是《新聞特稿：十八洞村這五年》結尾處，新聞文本敘述說：“村民們唱起了祝賀的歌謠。”此時，出現村民在新聞現場演唱的歌聲。由此可見，我國最高新聞獎也不認可濫用音樂煽情的電視新聞。
在實際工作中，少數新聞工作者往往公然將新聞真實性、客觀公正性原則置之腦后，隨意濫用音樂給新聞現場“建構”不存在的“音效”，掩蓋采訪不深入、采訪對象選擇不當、新聞內容欠缺等問題，混水摸魚進入新聞節目播出線。鑒于濫用音樂為電視新聞煽情已經踐踏了新聞職業道德底線，危害到了新聞的生命，損害電視媒體的公信力，筆者認為，應該旗幟鮮明地把濫用音樂煽情的電視新聞歸屬于“虛假新聞” 之列，使這種變臉的“客里空”成為人人喊打的“過街老鼠”。
講好中國故事，采制好的新聞報道，沒有捷徑可走。古人說，吟安一個字，捻斷數莖須。著名戰地記者羅伯特·卡帕(Robert Capa)曾經說過“如果你拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近”。習近平同志指出：“好的新聞報道，要靠好的作風文風來完成。” 作為黨的喉舌，媒體在加強堅持馬克思主義新聞觀教育的同時，應該引導編輯記者重溫新聞學的基本觀點，還要建立健全績效考核評價機制，通過綜合施策從源頭規范新聞工作者采編行動，使廣大編輯記者真正按照增強腳力、眼力、腦力、筆力的路徑，始終不忘新聞輿論工作的初心，始終保持“在現場” 的激情，向受眾報告真實的消息。
四、結語
電視新聞節目濫用音樂，既違背了新聞真實性、客觀公正性原則，又嚴重損害和透支了媒體的公信力。作為黨在教育系統的喉舌，教育電視媒體肩負著“學為人師、行為世范”的職責，必須高舉維護新聞真實性的大旗，檢視自身存在的問題，以增強腳力深入校園課堂、增強眼力審視新聞價值、增強腦力發現獨特視角、增強筆力提升敘事能力的實際行動，自覺守護媒體的公信力。——論文作者：周芳林
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